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《爱情的边疆》导演毛卫宁专访:不能为了一些观众拍戏、挑演员

发表于 2018-6-12 16:08:21 | 4691 显示全部楼层

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发表于 2018-6-5 23:10:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
给出他们的回答。镜头下,文艺秋、万声、宋绍山、维卡,都花了一辈子来追寻爱情。在毛卫宁的镜头下,爱情有着不同的模样,却都有各自的坚持和信仰。从特殊年代走来的爱情,有人感动落泪,有人疼痛沉默,也有人开始“骂”文艺秋太傻。导演毛卫宁近日接受晚报专访时,自信地表示,今天的年轻观众喜不喜欢这个戏,并不是他创作初始时会考虑的问题,“就是我们不能完全是为一些观众拍戏。创作者首先要有自己的创作表达,比如高满堂老师和我是有感而发,才去做这件事情。”


图说:电视剧《爱情的边疆》 官方图
聊创作,得要有感而发
毛卫宁以自己的《平凡的世界》举例,“创作的时候大家也很困惑,觉得今天的观众能不能喜欢八十年代的这些,30年以前的故事。但事实证明我们经历过这样一个过程,观众后来反而更加喜欢。”导演自信地说,编剧高满堂在剧作里面融入了他对中国社会的观察,对中国人情感的观察,“《爱情的边疆》出来以后,也使我们能够跟随作者的笔触,回过头去检视从50年代开始到今天的一种情感过程。可能今天很多年轻的观众不喜欢,或者说不太理解,但是我相信,当他随着自己的年龄成长,再回过头来看这部戏,他可能就会理解,这也是我们希望要拍这样一个戏的目的。”毛卫宁强调说,他和他的团队不仅仅给今天当下的某一个年龄层的观众拍剧,“我们希望把我们的这种有感而发传递给更多年龄层的观众,这是我们创作这个戏的初衷。”


图说:毛卫宁在工作中 官方图
谈演员,要能塑造“人物”
不为了某些观众拍剧,毛卫宁更不愿为了某些观众选择演员,哪怕那样的选择更容易卖片。他毫不讳言,“现在有很多所谓的明星,观众都非常熟悉,我也知道,但是你要说他演过什么,我不知道。既然是个‘演员’,我觉得塑造人物是他的第一位。”所以,他最终选择殷桃、王雷和李乃文,是因为这些“演员”首先是通过自己的角色,让观众熟悉的。
采访中,毛卫宁还提到了殷桃在《爱情的边疆》中的表演:“开拍之前,殷桃曾经跟我说,她说导演我一定要向你保证文艺秋所有的眼泪都是真实的。她有很多情感戏,我们拍了120多天,她最后做到了。文艺秋的每一次眼泪都是她自己流出来的,这在现在不是哪个演员都能做得到的。“


图说:《爱情的边疆》剧照 官方图
忆辛苦,不必渲染吃苦
《爱情的边疆》开播前,有报道说,开拍前导演是被行李箱的车子推上了飞机,但是下了飞机又开始投入工作,零下20度的黑河拍摄之艰难也反复被提及。但毛卫宁说:“关于拍戏吃苦这个事情我觉得也没有太大必要去渲染。其实所有的戏都会吃苦,但我认为吃苦不重要,重要的是你吃了这些苦,拍出来的戏要好,这才是最重要的。”毛卫宁回忆起,多年前在海拔四千多米的雪山拍《十送红军》,当时高原反应很严重,所有的工作人员连喘气都困难,“后来我告诉他们,我说观众不会因为我们在这样的地方拍戏,而原谅我们使用了简陋的手法。”
至于为何要选择去漠河搭景实拍,毛卫宁强调说自己“特别希望坚持用实景拍摄”,因为这才能表现出生活的质感,“现实主义作品,我觉得一定要在实践当中去完成。虽然很有很大的难度,但是表现出来的生活质感,是在景区里面达不到的。”


图说:毛卫宁在工作中 官方图
说追求,坚持现实主义
对现实主义的坚持,几乎贯穿在毛卫宁的采访和整个导演生涯中。从《誓言无声》《这里的黎明静悄悄》《上海上海》到《平凡的世界》,毛卫宁说自己提倡百花齐放,也支持年轻导演去拍一些跟市场结合比较紧密的片子,但他的艺术追求就是坚持现实主义,“哪怕市场不认可,我会坚持往下走。”
聊到这个话题,毛卫宁有点兴奋,他说:“我理解的现实主义,是要面对现实、面对生活、面对经验。但它并不是简单地反映现实,而是在面对现实的过程当中融入我们创造者的观察、思考和世界观。‘现实主义’不是现实生活的翻版,而要有创作者独特的生活体验和艺术的取景框。“就《爱情的边疆》这部作品,毛卫宁说,他和高满堂试图把私人生活和日常生活的反应,变成重建对公共生活的理解,“这是现实主义的创作方法。”
哪怕这种取景框偶尔显得残酷,或者不近人情,甚至并不是让大多观众所最满意和欣欣然的,但毛卫宁说他还是会选择坚守,“今天我们特别希望要给现实生活、要给现实主义作品留有一席之地,它一定是非常多观众要看的。”(新民晚报首席记者 孙佳音)
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